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水扬花的女子—&md

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    足于外人道哉。

    我开始向她提问,表明态度:你愿意答就答,任性而为。

    问:用几句话综述自己的个性,在良家妇女、风尘女子之间选择——

    修女,日本艺妓。

    问:喜欢什么样的男人?如何面对男人?——

    床上床下功夫好的人。化了装对不喜欢的男人。

    问:在英国这些年,最大的感受是什么,也就是你被改变了什么?——

    它使我眼睛很亮,看得清方向。

    问:最喜欢自己的什么?——

    上半身下半身都喜欢

    问:外国文学和中国文学举三部影响你的著作——

    老残游记,金刚经,远游的诗神(赵毅衡)

    问:喜欢谁的作品——

    高尔基童年三部曲,三岛由纪夫,马兰的诗

    问:故乡对你意味着什么?——

    写作

    今年夏天在万丈红尘的上海,给虹影电话。我说,你这电话要打三次才有人接

    吗?

    我出去了嘛。

    又出去鬼混了呀。

    我没鬼混。

    是不是明天去台北?

    是,正在准备行李。

    吃饭没有?

    还没有呢。

    这么惨。

    当然这么惨,一直在忙,取钱,收拾。

    你要吃饭,要个盒饭吧。

    再说吧。你什么时候来北京?

    七月中旬吧。

    我可能不在北京了。

    虹影是长江边上的女子,包含漂泊的天性。江边的女子理当水性扬花。她们更

    容易理解河流,不会因为桥梁的存在而忽视河流。河流朝着远方,具备速度,不可

    理喻。河流是现在时。在此地在此时只有一次。

    刚从重庆奔丧回来。在澳大利亚。在香港。去台北。去上海。又回英国。又去

    法国。在成都。在沈阳。在南京。

    “我在网吧写信。”“我刚到家,才联上电脑。”

    一个在路上的女人。

    虹影:诽闻、官司,著名女作家。

    虹影素描:妖媚(她说话的声音、手势都带着湿度,普通话混着明显的川音)。

    大眼晴(深不见底)。瘦(有骨感)。她躺在香山宾馆的双人床,说,我胖了。

    你算胖,那我们还活不活呀。

    她走进卫生间,至少半个小时。描唇,涂眼影,抹粉。女人的面孔是需要打扮

    的。化妆是女人的手艺活,甚至是禅。

    在众人之中,虹影轻易形成谈话中心,她有控制气氛、话题、转移视线的能

    力,这样善解人意的女人天生要成名成家。“他是怎么回事”在她家附近的餐馆

    聚会,一男士谈够了风月,突然大骂人垃圾。“他喝多了,平时不这样的”虹影解

    围“哎,你不要喝了,送你回家吧。”那男子骂人意犹未尽,虹影几乎把他塞

    进出租车。

    她热爱自己,这很难得。对于在饥饿中长大的女子,除了热爱自己,才不被毁

    灭、消失。

    在网络上读到“虹影会做秀”的批评。似乎女作家只能沉闷不酸,自苦,自

    怜。如果一个女作家声称她是美女,她是最好的女作家,便招来人性张扬,通俗的

    恶评。

    美女本身是主观的。任何女人都可直言她是美女。

    她的脾气急促、直接。

    她说快把你国内的地址寄来,出版社要。

    我发出邮件。

    她回条责备我太大意了,怎么不写邮编,那有你这样做事的?

    我说我不知道我家的邮编,已经打过电话问我妈了,她也不知道,没关系,没

    有邮编也可以的。

    她对邮编迷信,不写几个阿拉伯数学,她怀疑信就寄不到目的地。

    她是形式主义者,从她的房间布置可证明。没有沙发,几个好看的大垫子,席

    地而坐。一个墙壁的书架。一尘不染。

    她是享乐主义者:迷恋般地啃着一块鸡脚。家中装有桑拿浴。

    她有大姐大的气派,不要让我像大姐姐地关照你。

    她的完美主义情结在她的着装上完美地体现了。耳环、项链、围巾、手提包、

    帽子、香水与她的衣服相配。她的腿长,上身收紧注定是有衣架子的女人。

    她在厨房手脚麻利。西瓜一刀切下,再在其中转几圈,倒入盘中已是大小均衡

    的小方块了。

    她温顺地坐在地板上,对我们说,我就坐着听吧。

    她节俭,懂得多种省钱的办法。你用这个卡订机票、旅馆会打折。

    虹影自称为猫,有九条命。

    她被“k”的诉讼缠绕,在长春签名售书,收到传票,当众泪下。

    大风大浪都过来了,书也出了。所以你要坚持。

    “这几天在家用功学习。”她说。

    中国作家官司层出不穷。作家之间,作家与媒体,作家与书中人物。

    在美国,一个作家有官司了,那是非常新闻了。

    中国人看重文字,以字为命,而文学更具备了振救国民的重担,从胡适、鲁

    迅、毛泽东都抱此宗旨。

    所以小说从不登大雅之堂到了神殿的地位。小说丧失了游戏的精神,没有游戏

    娱乐的功能,小说的想象力无法充分展开。文字好似陷井,你得步步为营,如履簿

    冰。

    我们历来太重注文字的真实性。文字本身体现的真实与真实本身远隔千山万

    水。所谓的真实其实是没有真实可言的。真实是相对的,没有绝对真实的存在。每

    个人都是主观的,都在用自己的语言形成文字的真实。

    在对待作家的创作上,我们是否应尽量避免把作家本人与小说中的人物,把小

    说中的人物与历史中的人物这两种“对号入坐”那么,作家有着更广阔的自由,

    更大的想象空间,毕竟小说提供的阅读经验并非历史的编年史。

    她在北京有了房子,她说她恨死了住旅馆(深有同感)。

    旅馆是过客的往处。有了房子就像有了家。买房子,装修,购家具,前前后后

    打点一切琐事,她是能干的女人。四川重庆的女人没有不能干的。她们性格刚烈如

    火与重庆的酷热相呼应,她们温情、妖媚、神秘暗和了长江之水。

    杜拉斯七十岁写出了“情人”有理由期待作为作家的虹影继续写作下去,继

    续“饥饿的女儿”之旅。

    作为漂亮女人的虹影,也有理由演义出更多的情爱恩仇。

    祝福她,也愿更多的人为她祝福。
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