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5鼓手咚咚咚有时家人真可怕

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往贾宝玉嘴里塞守关的大怪物是贾政爸爸,疯狂的用棍棒乱打贾宝玉

    唉,这样的日子,过了一百二十回,贾宝玉怎么可能不出家?

    4

    贾宝玉的遭遇,是“特例”吗?

    我从他身上感受到的恐怖,没有代表性吗?我有点不相信——

    请不要忽略,在整个中国文化里,贾宝玉,是知名度最高的少年啊!

    或者这样说:贾宝玉,是知名度最高的“正派”少年。

    当少年罗密欧为了爱而叛离家族的时候,少年贾宝玉正被三姑六婆烦得快要窒息!

    我难免会想到在没有翻译作品可看的年代里,所有厌恶家人、内心狂热的少年少女,把眼睛望向戏台上捏造的世界时,竟然也老是看到如此气闷的贾宝玉,一定会很绝望吧。

    还好,我们总算也有几个不那么“正派”的少年,像“封神榜”的哪咤这样的野孩子,实在让我眼睛一亮,精神振作了许多。

    哪咤,任性又逞能,杀了他爸爸也得罪不起的龙王之子,为了让爸妈不再为难,少年哪咤自杀结束生命,把毁坏的肉身退还给父母。

    这当然很帅,但这“帅”的代价多么悲惨!

    中国少年与家庭的关系,要不就像贾宝玉的那么恐怖,要不就像哪咤的这么恐怖?

    5

    写故事的人是干什么的?

    写故事的人,大致上是觉得人生充满琐碎杂质,生活又很单调,周遭世界也不怎么迷人,只好动脑动嘴动手,捏造些有意思的人生出来。

    对我们这些看故事的人来讲,一个又一个被捏制而成的人生,是值得观摩的,是可能有启发的,是可供自我安慰的,是我们这黯淡世界的炫丽橱窗,神秘出口。

    看故事的少年,一样也期望能看到为他们而设的橱窗,为他们开辟的出口。

    可惜这样的例子并不多。

    大部分的中国故事,在讲大人的人生。大人的政治,大人的道德,大人的感情,婚姻,大人的家庭。

    老练、纷扰、迂回兜转、千疮百孔。

    对所有站在生命橱窗前张望、偶尔推开生命之门探探头的少年来说,哪能领会其中的奥妙?

    从红楼梦一路看到张爱玲的话,人生是很不堪的,欲望是很龌龊的。

    这当然有可能很真实,很能呈现某种人生的真相,但对许多被困禁在家庭多年,等着拍拍翅膀试飞的少年来说,这些“真相”是很扫兴的,如果你去看电影,才开演十分钟,电影院就误把结局先放映出来的话,怎么可能不扫兴?

    艺术价值是很高,但对少年来说,很扫兴。

    6

    中国故事里,有少年情调、活得起劲、让人很想展翅飞离家庭、自己开辟痛快人生的,是金庸的小说。

    金庸捏造出来的少年,绝对不是贾宝玉可以一起混的。

    谁呢?

    最有名的两个。韦小宝、杨过。

    鹿鼎记的韦小宝,无赖少年的极致。

    神雕侠侣的杨过,叛逆少年的冠军。

    他们不必像贾宝玉那样被锁在家里,因为韦小宝出生在妓院,杨过是孤儿。

    他们吃尽了世界的苦头,所以他们不来那一套“牺牲小我、完成大我”的骗人把戏。

    他们当然有坚持,不然他们就只是混蛋而已。

    韦小宝坚持了义气,其它一切“从宽处理”

    杨过坚持了爱情,其它一切“去他的”

    民族国家的大枷锁,他们两个“试穿”之后,立刻很识相的“退还”了。

    写故事的金庸,从来没有明讲过他是受够了中国少年永远被家庭、民族所牵绊的郁闷,可是我们左看看杨过,又看看韦小宝,实在很难想象金庸不是在替闷了好几世纪的少年出口气。

    7

    我在杨过和韦小宝的身上,看见一件重要的特质——

    这两个少年,从来没有以家庭或国家为理由,停止对人生幸福的追求。

    他们有弱点、有挫折,但他们也相信人生的价值,不轻易退缩、不找借口放弃。

    跟“托托小英雄”的托托比起来,杨过和韦小宝更倒霉十倍。可是他们不去“抢回来”别人的人生,他们自己搞定。

    韦小宝得到过瘾的人生,杨过寻得的是宁静和幸福。不管是什么,起码都是他们自己的选择。

    出生的家庭尽管不能任你挑拣,人生却依然是你的,请务必善加挥霍。
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