书曰现代

利用虚实，疏密，干湿，浓淡，欹正，粗细，来组合，溶汇多种字体于一幅，控制全篇，一气呵成，很有节奏感。他们甚至用国画篆刻里“密不透风，宽可走马”的空间布局来谋篇。别开生面，打破了传统的整齐排列章法。

    有味道！

    七十二幅大大小小的作品充实为一册子。

    老有黄苗子、王学仲、李洛公，少状派有王乃壮、古干、朱乃正、马承祥、侯德昌、彭世强等，看其书，真像读一幅画，有一种笔墨法度之外的东西。

    我买这字贴有二十年了，二十年后，他们都在五六十岁的年龄，正是艺术的收获期，他们还在坚持吗？是不是早改弦易辙，回归了传统。

    惰性的力量总是巨大的。先驱更可能变成顽固派。

    我从网页上找寻，看到古干的多幅作品。似乎他走得更远更远，更抽象，更现代了。看他的作品，好像在品现代派油画。他用上了彩色，构图更出格，作者好像在努力打破中外的审美壁垒。

    外国人都看得懂中国书法，是投其所好，还是高标立新。

    仁者见仁，智者见智了。

    不过他的作品拍卖的价格不菲，看样子是成功了。

    现代艺术家的润笔早飞到天上，这是好事，说明艺术家的劳动得到了社会认可。

    谁的东西价高，大概其艺术性就高，这也是一般人的看法。

    我们祝愿他们取得更高成绩。

    他们依旧在探索，这是肯定的。

    八十年代是个不平凡的年代，国门打开，各种文艺思潮，各种哲学流派涌入中国，鱼龙混杂，世界几千年的思想科技成果，眩人眼目，我们饥渴着，恨不得一夜吃透消化掉。

    年轻人是急先锋，实验着搞拿来主义。

    知识界暗流涌动，传统阵地岌岌可危，不断有人唱衰传统，主张西化。

    路该怎样走？学习，困惑，挣扎，革新。

    国粹的东西，中医、京剧、国画、书法，地位都很尴尬。

    狼来了。怎么办？

    传统被弱化，轻视，否定。

    是审美的茫然和不自信。还是视听被混淆。

    笔墨当随时代，是个好口号。

    推陈出新，怎么推，摆在人们眼前，成了问题。

    年轻人急着去创新求变，创新总不会一帆风顺，也不会完美。正如五四时期的新文艺斗士，他们忌口谈传统对他们的哺育，反咬一口，咬住毒瘤不放，毒瘤没咬干净，反而扩散开，贻害不浅。混淆了后代子孙的眼睛，其功过难辨。

    但他们的求索是可贵的。成功和失败都是宝贵的财富，供子孙借鉴。

    出格，叛逆，需要社会的宽容。对于艺术见解不同者，不能统统以野狐禅视之，更不能一棍子打死。

    艺术上的探索，需要大胆尝试，年轻人冒险是允许的。

    再说，艺术上的成败得失，不是一两人说了算，也不是十年八年说了算。

    书坛上，多些新面目，看着也好玩一些。

    书曰现代。好像是启功先生的一句诗。老先生的口气，有点戏谑的味道。

    也能理解。